Да, локализованное название фильма действительно способно ввести зрителя в заблуждение. Никакого эффектного ограбления здесь не будет. Перед нами довольно посредственный криминальный триллер, который лишь с большой натяжкой можно назвать бадди-муви. Фильм долго раскачивается, а когда наконец начинает двигаться, выясняется, что ехать ему уже почти некуда.

Создаётся впечатление, будто сам Гай Ричи немного устал и решил экономить силы. Полноценный экшен начинается буквально в последние 15 минут хронометража, а где-то в середине нам перепадает разве что короткая стелс-перестрелка в пивном баре.

И это особенно странно, учитывая рекламный акцент на дуэте Джейка Джилленхола и Генри Кавилла. Казалось бы, типичный боевитый мужской броманс — практически базовая конструкция для Ричи, который не раз строил свои фильмы вокруг крепкой мужской дружбы. Но здесь ждать от этой парочки серьёзного экшена не стоит.

Большая часть фильма отдана пафосным разговорам фактической главной героини с антагонистом, которого играет Карлос Бардем — старший брат Хавьера Бардема. И вот здесь фильм окончательно начинает напоминать разговорный криминальный триллер, а не боевик.

Тот экшен, который всё-таки появляется, выглядит так, будто Ричи просто заглянул в собственную фильмографию и решил повторить удачные приёмы. Особенно финальная погоня с перестрелками вызывает прямые ассоциации с «Агентами А.Н.К.Л.». Смотрится вполне бодро, но ощущение вторичности никуда не исчезает.

В целом фильм вполне можно посмотреть, если особенно многого от него не ждать. Но ничего принципиально нового Ричи здесь не предлагает.

Что касается главного рекламного козыря — дуэта Джилленхола и Кавилла, — то тут тоже есть нюанс. Они вовсе не центральные персонажи. По сути, это второстепенные бойцы, состоящие в личной охране настоящей протагонистки.

Между двумя здоровяками периодически проскакивают какие-то нелепые мужланские шуточки, но на этом их броманс практически заканчивается. Да и с юмором у фильма вообще не слишком хорошо: похоже, в этот раз комедийная сторона фирменного стиля Ричи оказалась где-то на втором плане.